网易

Y和C都曾有过多年“从业经验”，为了不让以前的经历给今后的生活带来影响，他们讲述自己经历的条件是不出现真实名字。他们以前的主顾里，有不少是外国人，其中不乏在国际影坛上响当当的名字。

Y做了10多年盗版生意，从VCD做到DVD时代，在当地小有名气，以货多、价优、包退包换著称，他的店搬到哪里，客人就跟到哪里。2003年，熟客带了几个外国人来店里买碟：“那几个外国人挑了好多碟，还让我给他算便宜点，我越看他越眼熟。”他拿起刚刚到货的法国影片《郁金香芳芳》，看看封套，惊得叫了出来：“他不就是演《郁金香芳芳》的吗？”熟客把食指放在嘴唇上，冲他“嘘”了一声———当时，《郁金香芳芳》在20部进口大片中争取到一个席位，法国剧组正以颇整齐的阵容到中国各地巡回宣传。

小C在这行更是出名，2002年昆汀·塔伦蒂诺到北京拍《杀死比尔》时，曾电召他上门服务。第一天，他背了300多张碟过去，塔伦蒂诺全要了，第二天他背了400多张去。小C只知道塔伦蒂诺是一个导演，并不知道他拍摄过什么，所以他连《落水狗》、《低俗小说》一并带了过去，“昆汀看了哈哈大笑，还展示给大家看。”

在Y和C经历中，没感觉到外国人和中国人在“觉悟”上的差别，惟一的差别是，外国人买起碟来更加大方。

所以，美国电影协会和中国版权保护协会都把进行反盗版观念上的宣传当成自己的主要工作。

中国电影版权保护协会成立以来，发表过中国电影界和中国电影人“保护电影版权宣言”；编写印发了宣传知识产权保护的小册子；清理国产电影版权归属情况，编写“中国电影版权归属情况全记录”；监视、调查侵犯中国电影版权情况，协助权利人进行法律诉讼；目前已办结的有3起，赔偿金额超过100万元；正在追查的还有若干起；还与美国电影协会签署了《谅解备忘录》———这些并不能让美国满意，他们看重的是关了多少家盗版音像店，增加了多少“市场准入”。

“盗版率是由于盗版存在，而失去的潜在市场。”艾理善所说的，转化成口语，就是盗版有多少，正版就失去多少。

美国电影协会是如何具体计算中国的盗版率？

“中国目前有774条登记注册的DVD／VCD生产线，按保守估计，以每条生产线350万张光盘的产能计算，中国合法光盘复制企业每年总产能约为27亿张。”774条登记注册数，是美国电影协会从中国国家新闻出版总署得到的消息，“根据2003年中国统计年鉴公布的数据，2003年中国合法光盘销售为3.5亿张左右，仅占产能的17.7％。”所以美国电影协会推论，除开17.7％的合法光盘，中国这些DVD／VCD生产线，生产的全部是盗版。

这只是他们的推论之一，他们的另外一个推论，盗版损失是指“如果没有盗版，消费者可能购买的正版电影数量”来计算的———他们默认，消费者的钱，如果没有投入到几元一张的盗版上，就一定会来买几十元甚至几百元的正版，没有第三种中间状态即不买。

美国电影协会的成员公司包括好莱坞最大的7家电影公司，这些公司彼此之间是激烈竞争的对手。艾理善的一项主要工作就是听取每一家公司的意见，从中寻找共同点。“打击盗版，所有公司都同意；促进国际市场加大准入程度，所有公司都同意。”艾理善归纳说。

“市场准入，如一个更加开放的市场，是减少盗版的首要条件。”艾理善不像吕克贝松那样不解，“国外新电影在影院发行的限制给了盗版一个暂时的市场垄断。中国消费者希望看到听说或读过的新电影，却没法在中国影院上看到。等到这些电影合法发行的时候，盗版VCD、DVD已经将它们拒之门外。”

“我认为他们的说法是不负责任的。我们在加入WTO的时候，大家是达成了共识的，就是出于文化保护，我们明确每年进口20部分账影片，我们在这方面至今没有压制或者减少。”中国电影局副局长张丕民，对于美国电影协会将盗版的原因归结于市场准入，非常气愤，并认为这是美国人的“一个陷阱”，这个陷阱，就是借盗版来打破中国对国产电影的保护。

“香港、台湾就是放开了引进限制，为什么还是有盗版？”张丕民面对市场准入的质疑不是一天两天了，“我们现阶段大部分影院还是单厅影院，有效银幕数不到3000块，按美国影片强势上映的时间一般在10到15天，有些会延续到20天，甚至一个月。我们有限的银幕数决定了他们只用投入300到400个拷贝，就可以占据所有银幕，我们国产片就失去了空间。在美国电影冲击下，俄罗斯国产电影一度降到了5％，现在上升也不到20％，台湾放开进口影片，现在台湾电影年产量又是多少呢？”

“由于每年只能有20部国外影片在中国发行，分享影院收入，同时国外版权方和国内发行方(中国电影集团公司)都希望从极少的机会中获得最大的收入，这20部通常选择那些大片，中等投资影片或者B级影片根本不可能在中国影院发行。”艾理善没有说出口的是，20部分账大片，也不全是美国影片，其中有4部是非美国影片。

同样保护国产电影的韩国，实行的是天数限制：影院每年必须上映国产电影满73天，其他时间可自由引进、放映其他国家电影。这个73天也是今年2月刚刚从146天缩减的。

中国为什么不能实行韩国的天数保护呢？“到底怎么定天数合理呢？白天和晚上怎么算？平时和节假日怎么算？”张丕民说，对韩国的天数保护，电影局的态度是“很关注”，但对于具体实施情况和效果，还在观察和考虑。“数量的限制是双重保护，数量上有限制，我们就不能多进，这个情况下，我们当然要好中选优，不是你什么片子都能进我们的影院。”张丕民和电影局坚信这是目前保护国产电影最好的方式。

(俞冰夏对本文亦有贡献)

美国电影协会

美国电影协会(MPAA)对自己的定位介绍是：“以维护全球主要电影厂商的利益为宗旨，并代表其会员公司的利益开展全球性调查。”美国最大的6家电影制片厂迪士尼、派拉蒙、20世纪福克斯、环球、华纳兄弟、索尼都是协会的会员，它们每年交给电影协会数百万美元，以维持其运作。

美国电影协会成立于1922年，当时叫作美国制片人和发行人协会(MPPDA)，第一任主席是威尔·海斯。海斯利用自己清教徒的身份以及在政治界的关系，在电影业内建立起一套行业自律体制，成功抵制了政府和社会对电影业的外部干预，甚至将反垄断法案在电影业的实施推迟了10年，营造出上世纪三四十年代美国电影的黄金时期。海斯推行的行业自律体制，靠的就是他主持制定的“电影生产法典”(“海斯法典”)。这套行业自律守则从1927年起实施，在美国电影业通行41年，直到1968年才完全废除。“海斯法典”得到了好莱坞主要电影公司的支持，实际上扮演着美国电影审查标准的角色。

1945年，海斯下台，美国制片人和发行人协会正式改名为美国电影协会，并成立了负责国际事务的分支部门“美国电影出口协会”。到1968年，美国电影协会在各界压力下，取消电影审查制度，改为“影片分级体制”。1992年，美国电影协会负责国际事务的分支“美国电影出口协会”改名为“电影协会”(MPA)。

目前，电影分级和打击盗版是美国电影协会的两项主要业务内容。